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海遥Aphrodit

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那些失忆的爱情故事  

2011-01-22 23:36:17|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  曾经有一种酒,叫“醉生梦死”。喝过之后,可以让你忘记以前做过的事。“如果什么都可以忘记,以后的每一天都是新的。”黄药师这么说着,然后一饮而尽。他真的开始忘记很多事情,忘记了和慕容嫣的约定,忘记了朋友的女人桃花,忘记了那些曾被他伤害过的女人。
  
    谁能说清楚什么是爱情呢?
  谁都拥有爱情,而很多年后,当你回忆往事的时候,是否还能想起爱情的相貌?
  在漫长的时间里,爱情总会变个样子。
  如果你有幸与身边的人结为夫妇,爱情就变成平淡的茶米油盐,变成孩子的奶粉钱、学费,变成节假日送给老师的红包,变成存折里缓慢增加的养老金,变成黄昏下相携的蹒跚背影或是每周数次的例行争吵。
  如果你不幸与那个他或她分手,爱情则变成远古记忆里一滴墨渍,自责或自怨自艾的一个借口,成长道路上的一段阵痛,抑或干脆在记忆中消失了。它从没存在过,没有疼痛、没有甜蜜,没人能证明,爱情来过。
  20年前,林忆莲在唱“对你的声音你的影你的手,我发誓说我没有忘记过。”而数年后,她与相知多年的李宗盛分开。情歌唱的再好,仍抵不上爱情消失的惨剧。
  而世上唯一能证明爱情留存的,是一道伤疤。它横亘在那里,一碰就疼。也许这是爱情最好的状态,在火焰尚未被熄灭时突然消失,就像《回忆之前忘记之后》里孟思雨与叶随天,只有当一个优雅随性的离开,才会被另一个记忆的刻骨铭心。
  说起来,这段爱情没有任何特别之处。
  他们做着所有情侣都在做的事情,偶遇、唱情歌、在大雨里躲在同一把伞下玩命儿奔跑。他们遇到的也是几乎所有情侣都遇到过的阻挠,情敌的狂轰猛炸、父母的不同意。这些看似平凡的小细节,只有在亲身经历后才能明白拥有怎样的意义。
  而对于孟思雨与叶随天,他们的爱情故事,因结局而蒙上了一层美好的面纱。虚构中的和现实中的,让失忆的人再也找不到故事的真相,而此后的回忆,也因真真假假的故事更显得弥足珍贵。
  曾经有人说,所谓悲剧就是把美好的东西撕碎了给你看。而更深刻的悲剧则是,不仅撕碎了美好的东西,还制造出一个美好的假相,等着你自己把它撕碎了给自己看。因此,当一幕幕看似美好的画面在眼前掠过,等着你看判断真假,你才更能体会到导演的残忍。
  抑或是,爱情本来就是残忍的。只有种种悲剧才能让人记忆犹深。不能太美好,一旦美好到极致就会臻于平凡然后消失,也不能太悲伤,一旦悲伤到极致就会转型成悲剧变成另一个故事。只好像白衣飘飘的孟思雨,在蓝天下旋转着,把美好的面孔和美好的记忆一并修补,然后在爱情最恰到好处的那一刻消失,然后留下失忆的叶随天,在寻找到记忆的同时,一并寻找到爱情的伤疤。
  你可以指责孟思雨的自私,因为爱情,总归是自私的产物。当爱到极致,才能产出足够多的自私,也只有足够自私的爱,才足以留下一道伤痕,让你在许久后回望青春,仍能感到记忆里那一抹疼痛,让你即使失去记忆毫无痛感,仍想竭尽全力找回昔日刻在心里的疤痕。
失忆在爱情电影中是一种特殊的符号,痛苦的回忆视它为良药,而甜美的回忆视它为仇敌。《美丽心灵的永恒阳光》中发明了失忆机器,人可以轻松忘记自己的过去;《河东狮吼》柳月娥喝下了“忘情水”,从而抹掉了对陈季常的记忆;人最痛苦的莫过于记性太好,而失忆就成了斩断烦恼丝的快刀。《我脑中的橡皮擦》女主角患上了阿兹海默氏症,爱他的丈夫与病魔斗争夺回她正在失去的记忆;《初恋50次》的德鲁巴里摩尔同样身患怪疾,而亚当需要每天换花样追求才能迎娶这位失忆太太。生活中原本快乐的就很少,而失忆却要连最后这一点都要夺去。
  
  《回忆之前,忘记之后》这部国产小成本爱情电影同样选择了失忆这一符号,影片男主角在一次车祸以外后什么都不记得,而一本神秘的日记本却记载着他过往生活的点滴。他开始沿着这唯一的线索找寻,找寻日记中记载着的他和一个女孩的浪漫往事。
  
  当诸如球场邂逅、大雨中撑伞慢跑、穿着新婚礼服吃路边摊等浪漫场景一幕幕上演,让影片看起来像极了校园纯爱的时候,一个声称认识男主角的人却告诉他日记中的一切都是虚构。这种略带几分“罗生门”似的剧情转折让影片有了第一个悬念——到底谁说的才是真实的?是日记本中的女孩,还是这个认识主角的男人。接下来的找寻之旅显得很简单,似乎导演希望尽快进入主题。男主角与女主角的确认识,只不过现实中他们爱的太苦太痛,绝非日记中所描述的那般简单浪漫。这也引出了另一个悬念,女孩为什么要这么做?
  
  正如同失忆患者需要慢慢接触以前的生活痕迹才能恢复一样,本片剧情的发展也层层递进,逐渐让我们了解到了这样一个美丽而又残酷的爱情真相,和一个充满着幻想却看不到希望的悲情女孩。虽然韩剧的生死恋模式已经问世多年,但这种“俗套”的模式通过巧妙的包装依旧能够打动人心。

  世界的发展,猛然让我们从睡梦中惊醒,又渐渐的适应。我们适应了电灯电话,适应了电视电脑,适应了“the Internet”等等等等,于是当我们在日新月异的科技革命中找寻到属于自己的一隅港湾时,又不知不觉的迷失了自己。
  这种迷失无论是从人生观价值观的变迁,还是对于爱情观的转变,变的越来越荒唐,荒唐到那种理应存在的真爱,只能在虚构的小说或者电影中才能展现他的婀娜多姿。
  用电影来展现心中的纯美。其实是一种悲哀。当一种理应存在于每个人生活中的故事,被拿到舞台上去演绎并得偿共鸣的时候,我们只能看到纯美的没落,真爱的泯灭。夜夜笙歌、搔首弄姿,充斥在中国每个大都市的子夜,伴随着酒与歌舞一起被“戏称”作思想的开放。
  而爱情电影到如今,更多的其实是导演对于我们心底的那抹纯真的追求与悲鸣罢了。这种悲鸣在今年又大有愈演愈烈之状,张艺谋的《山楂树之恋》无疑是成功的,他让我们心底里尚存的那点纯真得以放大,宣泄。换句话说,“山楂”的成功不是因为它果实的饱满,外表的红亮,汁水的沁甜。而是因为他的出现,满足了现在吃惯了油腻的人,渴望酸甜的愿望。
  这是商业电影的成功,却是人性的失败。记得韩寒在一篇文章中写道,我们人生中的那份真爱,现在只能在学校中找到依稀的影子.不过随着时过境迁,伴随从诸多学校中传出的各种“门”事件,和一宗一宗对于学生们的报道,愈发的让我对于这个观点产生异议。于是,我们只能花上几十块人民币,去电影院里领略虚拟的纯真,体味本应存在而已经失去的历久弥新。
  朋友让我帮忙写一篇关于《回忆之前忘记之后》的文章,说是在圣诞节上映的“都市纯爱电影”,说是讲述了一段失忆的爱情故事,不禁哑然。难道纯爱还必须伴随着失忆,才能在如今的都市中出现?看过片后,发现其实故事中叙述的一些美好,终归也还是主角心中永恒的乌托邦罢了。
  当“爱”成为压在人们心中大石下的最后一张白纸的时候,其实我们也的确有必要去偶尔触动一下这久久未曾能够拨动的心弦。

  比如男主角深情,女主角病死的套路,早就被泡菜国描述到极致了,电影有《菊花香》、电视剧有《蓝色生死恋》,哪部不是耳熟能详、妇孺皆知。没想到借张艺谋大导演的光,又有了起死回生的念头。一部《山楂树之恋》,把老套的情节本土山寨化,并成功催下了一众师奶的眼泪。
  再比如男女是同学,纯爱到最后还是分了的戏码,被樱花国搞出过《在世界尽头呼唤爱》、《借着雨点说爱你》,到了中国一与时俱进,便有了文艺范儿十足的《80后》,赢得了不小的声势。
  由此可见,纯爱总能成为受欢迎的卖点。不管你是十七八,还是七八十,永远都吃纯爱这一套,谁年轻的时候没爱过几次呢?谁还能老遇见爱呢?除了在电影里,还能在哪儿遇见爱呢?
  《回忆之前忘记之后》算是纯爱片里的集大成之作。不但符合男女是同学最后分了的戏码,还用上了几乎所有的清纯系套路。女主角一定要白衣飘飘,男主角一定要有点天然呆并擅长卖萌。相遇的场景一定得唯美,所以那句“我爱你”选择地都别出心裁,出现在令人特别热血沸腾的场景里。结尾当然要走韩国路线,赚眼泪就靠牺牲掉女主角,死的越唯美越好,所以白血病和脑瘤都是首选,头发没了不要紧,包块大手绢就能掩饰过去了。
  但在纯爱片渐成苗头的中国电影市场,仅仅这些,是不够的。《回忆之前忘记之后》里又加上了失忆与AB面的噱头,这让一个原本是文艺腔小清新的故事带上了悬疑电影的意味。你跟着主角从一段记忆走向另一段,中途无奈的宁可再失忆一次,也要寻找到事实的真相。这惨烈的情绪,已经不仅仅是一部纯爱电影了,还有点哲学的意味,你想要的究竟是什么?即使是痛苦的,也要守得云开雾散看见那道月光么?
  值得点评的,还有剧中的现实意味。被抛弃的人孤单的走过地下通道,把送给爱人的礼物随手丢在一边;穷困潦倒的男人蹲在路边,却仍鼓不起勇气做一名乞丐;肇事者编造谎言,只为逃脱应承担的责任;而见义勇为者回到现实世界,仍然要交房租,只是个落寞的普通人。这世上没有英雄也没有狗熊,不开心,不顺利,人人都一样。只是有的人,可能更幸运,尽管失去记忆,却拥有一段美好的回忆,即使有痛苦,却值得为之去找寻真相。也许,这就是这个时代,纯爱电影存在的意义,它提示着人们,世上还有一种像雪山上的空气般清新的美好。

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